遇到天门山是意外的惊喜，时而被云雾锁住、时而被白云打开的天门洞从此在记忆中镌刻成诗篇。在半山处欣赏一出“大型高山峡谷实景音乐剧”则是此行的目的。

　　《天门狐仙——新刘海砍樵》是这出实景音乐剧的名字。它以“刘海砍樵”这首名盖湘西、名传天下的湖南民歌故事为蓝本，以天门山的绝景、神意为人文想象空间，编织了天门狐仙和樵夫刘海的爱情故事。

　　狐仙是很容易爱上樵夫的。故事被编织得其实很简单：天门狐仙被狐王选中，三天后将嫁作狐妻。然，狐仙另有所爱。狐仙与刘海在天门山巧遇，共度三日，仙境与俗世合一，人性与天性合一，道德与情理合一，天人合一……狐仙与刘海的幸福，却同时被狐界与人界嫉妒，痛苦的失与欢快的得并存。

　　与西方的《猫》相比，中国的狐狸更具备“被音乐剧”的资本。狐狸的身体、狐狸的身体语言、狐狸的相貌、狐狸的性情，在现实中、在传说中，都极具故事性和想象力。所以，在天门山讲述狐仙与樵夫的爱情故事，是纯属捏造的故事，更是顺理成章的事儿。

　　故事与音乐都用足了民间文化的元素，因此，具备传统与流行和谐的功能，歌词与旋律的优美达到了国内所谓音乐剧制作的高层标准。谭盾指导下的作曲张骁才华横溢。

　　舞美，在实景山水中如何谈论舞美呢？舞美就是对大自然的调度和对舞台技术的空间操纵能力。山水之间，吊脚楼灯火通明；天门之下，美狐仙眺望人间……《天门狐仙——新刘海砍樵》是中国山水演艺制作鼻祖梅帅元的心爱之作。“心爱之作”有别于“得力之作”，梅帅元的得力之作当首推《印象·刘三姐》。不过，《天门狐仙——新刘海砍樵》是第一部中国山水实景音乐剧，作为一部山水实景音乐剧，它具备了山水实景演出的外部环境，具备了音乐剧演出的综合指标，遗憾的是，“中国张家界天门山峡谷大剧场”的露天条件使得演出只能在录音前提下完成。梅帅元计划在时机成熟时让天门狐仙走进剧场，将之打造成一部舞台音乐剧精品。

　　天门狐仙是能歌善舞的狐仙，是识得人间烟火的狐仙，是放得下天门胜景的狐仙。狐仙与刘海的故事让人产生了关于天门洞的联想：法国飞行员冒死在此穿行，挑战的是飞行技术极限；狐仙与刘海在此相爱，创下的是爱情记录。真爱无敌，天门是为那些有爱的人打开的。

      张家界天门山实景演艺

　　当年，是梅帅元考虑到张艺谋的影响力，极力推介他进入《印象·刘三姐》创意组，成为中国第一部实景山水演出的导演。“甲天下”的桂林山水被一种充满艺术想象力的艺术包装放大了N多倍。梅帅元完全没有想到自己会成为中国实景山水演出的拓荒者，山水实景演出日后的无序扩张趋势也完全不在其掌控之中。利益是其中的要害。张艺谋往后的“印象系列”都是离开了梅帅元的作品，他迅速组建了自己的“铁三角”。“铁三角”其实是一个制作团队，应当地政府之邀，在某地山水之间，下足功夫，做足文章，用庞大的“印象”拿下众多“江山”，让“印象”遍及天下，先是赢得赞誉，后招来众多非议。但，“铁三角”仍然我行我素，问心无愧：你真心需要，我全力而为，有何不妥？但是，人民很有意见。

　　梅帅元的名气被“铁三角”盖住，但梅帅元的疆土也很广大，至今，他已制作包括《禅宗少林·音乐大典》、《井冈山》、《大宋·东京梦华》、《天骄·成吉思汗》、《中华泰山·封禅大典》、《道解都江堰》等8部实景演出作品。对于目前文艺界对于山水实景演出的种种非议，梅帅元了如指掌，他必须审慎地对待由他开拓但不由他掌控的实景演艺的产业化态势，他不能随便地发表对自己钟爱的这一番事业所存问题的观点，但是，无论哪一次，面对记者，他总是坦然。

　　他坦然是因为他做到了两点：始终如一地在山水之间实现艺术追求，追求每一部山水实景制作的个性化风格，这同时也是对实景所在地文化的尊敬；他以不同的身份进入山水实景演出项目，他不是简单拿了制作费走人，他与投资方共同投资，与他们共担风险，他看重的是长远利益，是山水实景演艺产业的长效远景。让他发了财的项目眼下只有《印象·刘三姐》，“印象”早已成为别人的招牌。梅帅元没有一点怨言。相反，他庆幸总是有人欣赏他，比如“政府同志”，得有关部门推荐，梅帅元已经拿下越南下龙湾订单，用中国实景山水制作的丰富经验，为下龙湾点睛。这是中国导演真正意义的“走出去”——输出智慧而不是劳动力，这在我们，是比较稀罕的事情。梅帅元应该会对得起越南人民的信任，对得起下龙湾那一大片迷人的山水。这下子，不知道有多少人要嫉妒梅帅元呢。